3NÓS3

3NÓS3

Ensacamento de Cabeças de Monumentos, 1979
intervenção urbana realizada em São Paulo

Ana Vítória Mussi

Ana Vítória Mussi

Mapa do tempo, 1970
Intervenção com nanquim s/ jornal


A artista apropriou-se de uma página de jornal da época e deixou à mosta apenas informações metereológicas; no mais, tudo foi escondido sobre nanquim preto. Uma crítica direta ao regime militar.

Gregório Gruber

Gregório Gruber

Casal e Tv , ca. 1978
Acrílica sobre tela
140 x 100 cm

Mira Schendel

Mira Schendel

Sem Título (da série Objetos gráficos), 1973
Letraset sobre Plexiglas e papel,
22 x 22 in.

Luiz Alphonsus

Luiz Alphonsus

Natureza, 1973
audio-visual, colorido


"Tout d'abord, je veux remarquer que je suis Brésilien, et évidemment un Sud-Américain, ce qui me place dans une position privilégiée par rapport à la non-responsabilité d'être objectif. Je connais les folies du monde, je sais qu'elles deviennent encore plus folles lorsqu'elles sont dites par le peuple sud-américain, et c'est évident que rien n'est statique (le cosmos non plus) . Aujourd'hui, seul celui qui possède beaucoup d'imagination peut survivre. Et celui qui n'en est pas doué, aura certainement une grande diarrhée qui le fera périr au W.C. du café le plus proche. Quant aux œuvres, la première est Lin poème latino-americain qui a pour titre Natureza 1973 ou Besame Mucho. Photographié par Ceça, monté par Bernardo de Vilhena, avec, pour protagonistes, l'auteur comme assassin, et Haroldo Marinho Barbosa. Le dialogue nature-violence y est présent, le vent est la musique de fond, la couleur rouge, etc. En ce qui concerne la seconde, le montre dans un film ce que je vois à Rio de Janeiro-Brasil."

Luiz Alphonsus
(depoimento para a Bienal de Paris de 1975)

Emil Forman

Emil Foramn

Vitrines, 1975/6 c.
Fotografia

Emil Forman

Emil Forman

Audio-Visuel, 1973
projeção composta de 111 diapositivos


"J'ai toujours été frappé de voir comme les gens aiment conserver des choses pendant leur vie. La meilleure façon de transmettre cette sorte d'engagement serait de présenter tous les objets appartenant à une seule personne et accumulés pendant toute sa vie. Cela a pu être réalisé grâce à mademoiselle Maria dos Anjos Fereira, dont on a gardé tous les objets et effets personnels. Cette demoiselle, née à Vila Cha au Portugal, est arrivée au Brésil en 1919. En mai 1920 elle est venue habiter dans la maison de monsieur A. Rangel, où elle est restée jusqu'à sa mort, le 8 avril 1973. Maria dos Anjos a conservé, gardé et accumulé tous ses biens et objets personnels avec un soin extrême. Elle avait dû être influencée par les gens de la maison où elle était gouvernante et qui avaient cette même habitude de tout garder. En 1967, quand elle est allée rendre visite à un de ses frères au Portugal, elle a emporté six bahuts remplis. A Rio, elle a seulement gardé les choses qui lui étaient très chères. C'est avec ces choses-là que nous avons fait cet audio-visuel." [Emil Forman (1954-1983), a respeito da obra Audio-Visuel, de 1973, composta de 111 diapositivos, apresentada pelo artista brasileiro na exposição Biennale de Paris 1975 - Manifestation Internationale des Jeunes Artistes, que ocorreu entre 19 de setembro e 2 de novembro de 1975 no Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris]